Аркадий Эс

[[IMAGE]] < br />
< i> Вы усаживаетесь за стол, разворачиваете чистый лист бумаги… и тут вас манит привычная соцсеть, любимая компьютерная игра, попался интересный сюжет по древней истории Юкатана или вдруг приходит непреодолимое желание потренироваться в йоге. Узнаёте себя? Поздравляю! Это она — прокрастинация, хитрый враг всех творческих душ. Сейчас так ласково принято называть творческую лень.< /i> < br />
< br />
< b> Присмотритесь к себе и поищите симптомы: < /b> < br /> — вы постоянно откладываете работу («Начну завтра», «Только набросаю план»); < br /> — вас затягивает бесконечная подготовка («Для начала всё изучу», собираете материалы, ищете идеальное место для письма); < br /> — ваш девиз ‒ «Перфекционизм во всём! » («Не могу начать, пока не придумаю идеальное начало», бесконечно переписываете один и тот же абзац вместо движения вперёд); < br /> — чрезмерное планирование в ущерб действию (создание детальных конспектов, схем, карт мира, но не текста, постоянное добавление новых идей в список «на потом»); < br /> — писательские часы незаметно заменяются «важными» делами (спорами в интернете, перекладыванием книг, планированием полёта на Марс); < br /> — назначение себе ложных рубежей («Сначала выпью кофе/дождусь полуночи /досмотрю сериал ‒ тогда начну»); < br /> — вы увлечены чрезмерным самоанализом («А вдруг это никому не нужно? », «Я недостаточно талантлив»); < br /> — вы ждёте вдохновение, а эта капризная девица всё не приходит; < br /> — вы ждёте идеальных условий («Напишу, когда будет тихо/когда куплю новый ноутбук/когда перееду за город», ожидание «того самого» настроения или атмосферы); < br /> — в конце дня ощущаете разочарование из-за упущенных возможностей и вину за потраченное впустую время.< br />
Ну, сколько пунктов совпало? Если больше трёх – пора бить тревогу! < br />
< br />
< b> Чем опасна прокрастинация для творческого человека? < /b> < br />
Время утекает сквозь пальцы — месяцы тратятся на то, что можно было сделать за неделю.< br />
Мотивация угасает ‒ чем больше откладываешь, тем труднее вернуться к работе.< br />
Тревожность растёт ‒ незавершенные главы давят на душу и гложут совесть.< br />
Навык письма атрофируется ‒ писательский талант требует тренировки, как мышцы.< br />
< br />
< b> Как победить эту коварную тварь? < /b> < br />
< b> < i> Принцип «Сейчас пиши, позже редактируй»< /i> < /b> ‒ дайте себе право писать плохо. Главное ‒ делать это регулярно.< br />
< b> < i> «Метод 2 минут» < /i> < /b> ‒ Начните с действия, которое займёт не больше 2 минут. Не «Написать главу», а «Открыть документ и написать первое предложение». Часто этого хватает, чтобы включиться в процесс.< br />
< b> < i> Ставьте микроцели< /i> < /b> ‒ не «Написать главу», а «Создать 200 слов».< br />
< b> < i> Используйте таймеры (техника Pomodoro)< /i> < /b> ‒ 25 минут творчества, 5 минут отдыха.< br />
< b> < i> Назначайте дедлайны < /i> < /b> ‒ фиксируйте сроки и отвечайте за их выполнение. Например, пообещайте друзьям (а не просто себе) закончить главу до пятницы. На первых порах, для самомотивации, можно даже поспорить на что-нибудь.< br />
< b> < i> Назначайте обратные дедлайны < /i> < /b> ‒ Поставьте таймер не на работу, а на безделье. «Сейчас 15: 00 — до 15: 30 я запрещаю себе писать и только смотрю в окно/сижу без дела». Парадоксально, но мозг начнёт саботировать бездействие ‒ и вам захочется работать! < br />
< b> < i> Избавьтесь от отвлекающих факторов< /i> < /b> ‒ заблокируйте соцсети, закройте почту, наденьте любимый халат и уютные тапочки. Пересадку кактуса или наведение порядка в шкафу отложите на время после написания текста.< br />
< b> < i> Создавайте личные ритуалы, якорные привычки< /i> < /b> ‒ налейте чашечку любимого напитка, включите любимую музыку для концентрации внимания, отведите себе один час сосредоточенной работы. Введите правила: «После утреннего кофе — 10 минут пишу», «Перед сном — записываю 3 идеи». Со временем это станет полезным рефлексом.< br />
< br />
< b> Самое важное ‒ начать! < /b> < br />
Прокрастинация подпитывается страхом: пустым листом, возможной неудачей, ожиданием немедленного совершенства. Важно помнить: книги создают не гении, а настойчивые трудяги. Не ждите музы, берите перо и начинайте, она сама прилетит посмотреть, что у вас получилось. Даже пара строк — это уже маленькая победа. Победа над собой – самая важная победа.< br />
< br />
А какие приёмы помогают вам бороться с прокрастинацией? Поделитесь своими секретами в комментариях! Помогите советом коллегам по перу и клавиатуре! < br />

Значений у немецкого слова «мессер» несколько. Это и тот самый «мессер» — немецкий самолёт «Мессершмитт» времен Второй мировой, и уважительное обращение «мессир» («мессер») к господину, по своему статусу, выше мещанина, но ниже аристократа.< br />
Однако сегодня мы не об этом.< br />
Буквальный перевод этого слова «мессер» с немецкого – «нож». «Гросс-мессер» – значит «большой нож»? < br />
Благородные сословия и на Западе и на Востоке в XVII веке ограничивали возможность черни владеть боевым холодным длинноклинковым оружием. Поэтому народ (та самая, хитрая на выдумку, голь) изобретал выход из создавшегося положения.< br />
Так появился Grosses Messer (гросс-мессер) ‒ «большой нож». Он назывался также Kriegmesser — «боевой нож», Hiebmesser (хейб-мессер) ‒ «рубящий нож», Hauswehre (хаусвер) ‒ «защитник жилищ», Bauernwehre (бауэрнвер) — «защитник крестьян» размером с полуторный меч, но не похожий на него. Гросс-мессер имел одностороннюю или полуторную (на 50% по второй стороне) заточку, слега изогнутое лезвие и скос на конце клинка.< br />
За счет свое простоты и юридической доступности (ведь не меч, а просто большой нож), он имел широкое распространение по все Европе. В Литве он, например, назывался «корд».< br />
По своей конструкции он позволял, и рубить (как мог его исторический ровесник кацбальгер), и колоть (как не мог его исторический ровесник кацбальгер), и по хозяйству в лагере мог пригодиться в качестве хозяйственного рубяще-режущего инструмента. Для этого он снабжался двумя-тремя кармашками на ножнах ‒ для ножа и шила.< br />
Гросс-мессер занимает нишу между классическим мечом и шпагой или фальшионом. Одноручный гросс-мессер имел клинок в 50-70 см, а массу — около 1 000 граммов. Были и двуручные гросс-мессеры – длиною от 1 до 1, 2 метра и массой 1 200 граммов.< br />
Главным преимуществом гросс-мессеров была их низкая цена, а также то, что изготовить его мог ремесленник-ножевик, а не оружейник. При этом процесс ковки, закалки и отпуска клинка ничем не отличался от меча. При этом стоимость гросс-мессера — 8 грошей была сравнима со стоимостью самого дешёвого меча, а значит позволить себе его могли и мещане, и небогатые рыцари.< br />
С набором популярности «большого ножа» владение мессером и гросс-мессером стало частью руководств по фехтованию XIV — XVI веков.< br />
И, уж как водится, гросс-мессер, как любое эффективное оружие, будучи украшенным золотом и эмалью стал оружием дворян.< br />
Теперь ваш мещанин или странствующий рыцарь знают, что заказать у кузнеца, чтобы не выглядеть в бою законченным оборванцем.< br />

Пожелать доброго дня можно по-разному. На поле боя такое пожелание выглядит более чем странно, а из уст фламандцев XIII-XIV века ещё и убийственно. < br />
< br />
Именно «годендаг» (нидерл. goedendag «добрый день») называлось простое оружие фламандского ополчения. Те, кто не мог себе позволить купить полный доспех и пойти в пикинеры, вооружались просто толстой палкой (1400-1600 мм) с острым наконечником (до 100 мм) общим весом от 3 до 5 кг. Таким образом, годендаг был представителем редкой категории оружия – колюще-дробящего. < br />
< br />
По распространённой версии, происхождение названия этого оружия имеет лингвистические корни. Фламандские повстанцы этим безобидным приветствием встречали незнакомых им людей в ходе восстания в Брюгге 17-18 мая 1302 года, известном как «Брюггская заутреня». Если собеседник отвечал с французским акцентом, то участь его была печальна, для него наступал «годендаг». В роли шибболета (выражения характеризующего речевую особенность) повстанцы также предлагали собеседнику повторить фразу schild en vriend, что означает «щит и друг». Это позволяло определить человека, для которого фламандский язык был неродным. Очень немногим французам удалось тогда спастись. < br />
< br />
Простым по конструкции, но функциональным годендагом можно было не только бить как дубиной, но и колоть как коротким, очень тяжёлым копьём. Во избежание застревания оружия в теле противника его острый наконечник не крепили на древке намертво. Наконечник при небольшом усилии отделялся от толстого древка оставаясь в своей жертве, и воин не оставался безоружным на поле боя. Крепкая дубина – какое-никакое, но всё таки оружие. < br />
< br />
В полевом сражении бойцы вооруженные годендагами стояли или вперемежку с пикинерами в первом ряду, или, что бывало чаше — во втором ряду. В битве при Куртрэ 11 июля 1302 года они успешно «выводили из чата» тех рыцарей и их лошадей, кому не повезло оказаться в гуще строя фламандцев. В этой битве обученных, закованных в броню французских профессионалов и фламандского ополчения из бюргеров победили простолюдины вооруженные годендагами. Рыцари понесли тогда такие большие потери, что эту битву называли «Битвой золотых шпор», т.к. шпор с убитых рыцарей тогда собрали очень много. < br />
< br />
Как часто бывает с оружием, рентабельным в соотношении «цена- эффективность», годендаг запрещали несколькими статутами конца XIV — начала XV веков, и после XIV века он вышел из употребления. < br />
< br />
Теперь вы знаете, чем вооружить своих простолюдинов для борьбы с псами-рыцарями или забредшими на огонёк разбойниками.< br />
< br />

В XV веке с швейцарских гор спустились суровые крестьянские парни и сказали свое слово в военной искусстве Европы.< br />
Супероружием, привнесённым ими в военную науку, стал «люцернский молот», носящий имя региона в Швейцарии – Люцерн, где позже их находили в большом количестве.< br />
Швейцарцы того времени были одним из самых эффективным объединением наёмников. Они практически всегда соблюдали контракт, были неприхотливы и мотивированы. Бойцы набирались из одного кантона (региона Швейцарии), зачастую были соседями и поэтому прикрывали друг друга в бою до конца. В то время, как пехота рыцарей-феодалов при первом удобном случае бежала с поля боя.< br />
В Швейцарии тогда не изготавливали ни часы, ни шоколад, а значит, и свободных рук было много. Главное – горцы оказались максимально эффективны на поле боя, где царила рыцарская конница.< br />
Именно швейцарцы возродили мощь пехоты, которая потеряла свое значение с развитием тяжелой кавалерии. Не имея благоговения перед благородными, закованными в латы господами, швейцарцы своим плотным строем перемалывали на своем пути любые построения врага. Немаловажную роль при этом сыграло их оружие, в частности — люцернский молот.< br />
Боевой молот не был какой-то новинкой в те времена, но именно швейцарская унификация пики, клевца (клювовидного выступа) и молота, посаженных на крепкое двухметровое древко, произвели смятение и переполох в рыцарском сообществе. < br />
Швейцарский супердевайс имел и свои недостатки – шип клевца мог застревать в пробитых латах или телах противников, но с этим приходилось мириться. В отличие от существовавшей тогда алебарды люцернский молот обладал большей ударной мощью, (с одной стороны) и проникающей способностью (с другой стороны). < br />
Для того чтобы увеличить живучесть оружия в бою верхнюю часть древка обивали металлом. Тогда даже если древко вдруг обламывалось, оставшаяся верхняя часть, в виде клевца с молотом, была вполне пригодной для боя. < br />
Позже ударную часть делали не только в виде молота, но в виде двух, трёх и четырёх шипов (см. фото)< br />
Рыцари также не брезговали использовать разновидности швейцарского изобретения, устанавливая вместо молота топор и получая новый вид оружия – полэкс. < br />
С оружием всегда так. Если подтверждена его эффективность, то не важно, кто его придумал или начал использовать первым< br />
< br />
Теперь вы знаете, что дать в руки своему дварфу, боевому гному или простому селянину, чтобы он крушил черепа оркам или вышибал из сёдел благородных рыцарей.< br />
< br />

Правильно и так и эдак. Аркебуз и аркебуза – это два принципиально разных типа оружия, несмотря на созвучие в названии.< br />
< br />
Аркебу́з – метательное оружие, это улучшенный тип арбалета, имеющий ствол и предназначенный для метания пуль, то есть маленьких шарообразных снарядов, а не привычных стрел.< br />
Пули могли быть свинцовыми или даже каменными, производство которых было гораздо дешевле, чем производство арбалетных стрел – болтов. Впрочем, арбалетными болтами из аркебуза тоже можно было стрелять.< br />
< br />
Аркебуз первым приобрел ложе, привычное для всего современного длинноствольного стрелкового оружия. Это единственное, что роднит его с аркебузой, созвучного названия.< br />
< br />
Аркебуза представляла собой огнестрельное гладкоствольное ружьё. Для стрельбы из неё использовался порох. Заряжалось она с дула, а поджигание порохового заряда производилось при помощи фитиля. < br />
Первые её образцы появились в Европе в XIV веке и стреляли она короткими стрелами, а также каменными, позже свинцовыми пулями. Пороховой заряд поджигался с помощью фитильного замка. < br />
< br />
Борьба метательного и огнестрельного оружия продолжалась много лет. Какое-то время они существовали параллельно. При спортивных стрельбах в средневековых городах Европы, в конце XV века мишени для стрельбы из аркебуз выставлялись на 230-260 шагов, а для арбалетов — на 110-135 шагов. Ружья били дальше и точнее.< br />
< br />
Огнестрельное оружие, по мере своего развития, полностью вытеснило с поля боя луки, арбалеты и другое метательное оружие. В самом начале своего развития огнестрел был тяжёл, неудобен, даже огнеопасен, но с развитием технологий изжил свои «детские болезни».< br />
< br />
Так что, если герою или даже героине, вашего произведения придётся стрелять по врагам из оружия, не требующего особой предварительной подготовки, вы знаете что нужно выбрать.